简答题：简述动作与冲突的关系

更新时间：2025-10-28 17:00  浏览量：2

参考答案:

谭霈生先生在《论戏剧性》中深刻地阐述了“动作”是戏剧的中心和基础，而“动作”与“冲突”之间存在着不可分割、互为表里的辩证关系。

冲突是动作的内在根据和驱动力，推动动作的发展。谭霈生认为，戏剧动作并不仅仅是外部的、形体上的活动，更重要的是它必须源于内在的、心灵的冲突。动作的“动机”源于冲突，任何一个有戏剧性的动作，其背后都有“为什么”要这样做的原因。这个原因就是人物所面临的困境、矛盾或意志的对抗，即冲突。人物为了实现自己的欲望、目标，或为了摆脱困境，才会产生一系列的动作。没有冲突，动作就成了无源之水、无本之木，失去了方向和力量。在《雷雨》中，繁漪之所以有关窗、锁门、下跪、哀求、最终爆发等一系列强烈的动作，其内在驱动力正是她与周萍、与周朴园、与整个压抑封建家庭的尖锐冲突。是“冲突”点燃了她行动的欲望。同时冲突也会推动动作的发展。戏剧情节的展开，本质上是一个动作引发另一个动作，推动这个情节不断向前发展的，正是冲突的持续、深化和激化。人物在冲突中的处境变化，迫使他不断采取新的、更强烈的动作来应对。

动作是冲突的外在显现和表现形式。冲突本身是内在的、抽象的，它必须通过具体可感的“动作”才能被观众所感知，从而具有戏剧性。 通过一系列精心设计的、合乎逻辑的动作，戏剧不仅展示了冲突的存在，更层层深入地揭示了冲突的根源、性质和激烈程度。观众是通过观察人物的“所作所为”来理解他们之间的“矛盾所在”。在《玩偶之家》最后，娜拉与海尔茂的冲突通过一系列动作达到高潮：她换衣服、坐下来谈话、退还戒指、最后摔门而去。这一连串冷静而决绝的动作，将她与丈夫及整个社会观念的冲突展现得淋漓尽致，并完成了对冲突最深刻的揭示。

在谭霈生的理论体系中，动作与冲突是一体两面、互为表里的统一体。冲突赋予动作以目的和方向，动作使冲突变得可视、可听、可感。因此，没有冲突的动作是空洞的，而没有动作的冲突是僵死的。真正的戏剧性，正产生于这种由内在冲突所驱动，并通过一系列外部动作得以展现的、持续的动态过程之中。

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