来看看戏剧界的“蒙太奇鼻祖”

更新时间：2026-03-12 08:57  浏览量：2

在《好兵帅克》改编中,皮斯卡托同布莱希特成功地进行了合作。皮斯卡托在导演中竭力赋予这出戏 史诗式的讽刺剧的特点。他在舞台上设置了“传送带”装置,把戏剧片断连接起来,把小说情节舞台化。带子朝着两个不同的方向运转,而人物的运动和带子运动的通常是相反方向的。皮斯卡托分析了在传送带”帮助下的舞台调度:“第一条带子自右向左转动。帅克自左向右走动。在这条带上运进电线杆、木料和招牌。第二条带子自右向左运动。运进来小酒馆。带子停下来,剧中人的对话开始了……”对于皮斯卡托说来,这样的混合在原则上是重要的。剧情的动作性和连续性,舞台时空的迅速变换使他能够以戏剧手段表现时代与历史的运动。他经常试图通过技术的运用来表现社会的规律,揭示政治的真理。 说到这里，我相信大部分导演系的朋友一定会想到徐晓钟导演关于转台的一封信，转台的作用早在皮斯卡托时就已用“传送带”的方式在表现了。 包括现在很多喜欢奥斯特玛雅戏剧的朋友，也会发现这位现代德国戏剧的大师——奥斯特玛雅，对于舞台影像的运用以及间离效果的呈现都和皮斯卡托有异曲同工之妙。 皮斯卡托是德国戏剧史上叙事戏剧的先驱。他主张以整体性时空观构建作品的文本结构。叙事戏剧的文本结构特征是连接相对独立的多个事件和场景的快速转化，与之相对应的舞台呈现手法也进行了创新性的变革。皮斯卡托倡导的舞台蒙太奇手法主要体现在两个方面：多种艺术形式的拼贴与组接、共时性舞台的创建。皮斯卡托叙事戏剧的文本结构和舞台表现方式力图从整体上呈现时代及社会发展状况，引导观众以批判性的眼光思考社会现状，对布莱希特等戏剧工作者产生了重要影响。 笔记:《导演者:从梅宁根到巴尔巴》 #戏剧 #戏剧与影视 #戏剧是自由的 #表演 #导演 #话剧 #戏文 #上戏考研 #上戏 #导演者