人艺中戏强强联合，演绎契诃夫的嘲讽与悲悯

更新时间：2026-02-22 10:14  浏览量：3

寻找契诃夫戏剧之外的广阔空间：在嘲讽与悲悯之间

在戏剧文学领域里，契诃夫是20世纪戏剧文学创作的高峰，始终是众多创作者不可企及的高度。在话剧舞台上，中外导演争相排演契诃夫的作品——不管是理想主义者的代言《海鸥》，或是朝着希望挥手的《三姐妹》，或是庆祝无意义的《万尼亚舅舅》，或伴着萧瑟砍伐声的《樱桃园》，这些呼之即出的经典作品因着契诃夫的名字也都一次次成为了戏剧事件，得到了观众和学者的多重关注。而契诃夫结构精巧的独幕剧一直是艺术院校排演教学片断的“热门”，近年来似乎也成为“契粉”们的“偏好”。

然而，其实在契诃夫的经典戏剧文本外，还有一 重广阔空间便是他的短篇小说创作。作为世界三大短篇小说之王的契诃夫，其小说一直以来鲜有人将之搬上舞台。

该剧编剧范党辉说，契诃夫的独幕剧幽默风趣、结构精巧，契诃夫的多幕剧沉郁含蓄、意味深长。在其独幕剧和多幕剧之间，或者说在其早期作品和晚期作品之间，存在着艺术风格的参差与错落，存在着审美精神改移与嬗变，而这条从通俗喜剧的“小形式”到质朴沉静“大作品”的精神脉络，就隐匿在其广阔的小说世界里。

这个精神线索，就是从对生活庸俗之处的戏谑嘲讽，到对芸芸众生的无限悲悯。《一些契诃夫的小戏》一剧的精神落点即在嘲讽与悲悯之间。剧本对契诃夫的几个短篇小说如《美妙的结局》《我是怎样正式结婚的》《谜样的性格》《一个助理会计员的日记》等进行舞台化改编处理，由一名老听差、老仆人串联起四对痴男怨女令人啼笑皆非的爱情际遇，展示那些隐藏在爱情名下的“各怀鬼胎”“你来我往””“兵来将挡”“亦敌亦友”的婚姻策略、人性格局。而，至始至终，契诃夫像一位温和、优雅、澄明却老于世故的兄长，目光如炬，世事洞明，注视着剧中人，注视着100年来的俄罗斯；也注视着我们，望穿我们当代人的情感世界，精神境况。

一半儿春暖、一半儿秋风：半嗔半痴演绎庸庸众生

毕业于中央戏剧学院表演系的班赞，是北京人民艺术剧院的一名青年演员，观众熟悉他，多是通过北京人艺舞台上他所塑造的众多生动鲜活的人物形象——

导演：班赞

《茶馆》里的黄胖子，《天下第一楼》里不务正业的大少爷，《理发馆》里的迷糊剃头师傅等等。作为导演，班赞已经执导过两部北京人艺原创新剧目——导演作品《朦胧中所见的生活》《丁西林民国喜剧三则》在媒体、观众群里均获得极高的评价，而且风格迥异，一戏一格。一沉郁一轻盈，《朦胧》是一曲尘世悲歌，关注底层疾苦；《丁西林》则讲究智识机趣，风格轻快，品位高雅，获得2016壹戏剧大赏年度小剧场戏剧奖。

纵观班赞的导演作品，文学性极强，他能将创作里的主题深蕴与幽默戏谑手法加以调和，总能从“老旧”文本里寻到与当下现实的或勾连或映衬的内在关系。如果说《丁西林》一剧是旧世界里描摹出的“新人”形象，是充满对婚姻里自由、亲密、自然、希望的肯定的话，那此次《一些契诃夫的小戏》则是延续《丁西林》一剧的对婚姻和爱情内部隐秘结构的探究，在一次次令人捧腹或开怀的断章背后，更多地是落在思考爱情和婚姻中被人们有意无意忽略掉的庸常与世故，人性的复杂与卑琐，这次是针刺、是嘲讽、也是宽宥和谅解。这也许便是改编、再排契诃夫小说的意义所在。

人艺＆中戏创作班底：身披文学大师契诃夫的庇佑

值得一提的是《一些契诃夫的小戏》导演、编剧、舞美、灯光、服装等主创班底,全部来自北京人艺和中央戏剧学院。主演兰法庆是北京人艺一级演员，资深老演员，在人艺经典话剧《茶馆》《雷雨》《骆驼祥子》《窝头会馆》等众多剧目中塑造了无数个鲜活生动的小人物形象，其表演风格沉稳有力，可谓二世代的“黄宗洛”。

主演：兰法庆

女演员吴涵伊因《蓝色妖姬》《十月围城》等多部影视作品而被观众熟知，而此次她一人分饰多个女性角色，从略带羞意的新婚妻子到故作悲痛的寡妇，在每个角色转换间自我颠覆。

主演：吴涵伊

而青年演员刘齐曾有过饰演经典戏剧中英雄角色的经历，亦坦言此次的剧本难度很高，将成为一次舞台表演的挑战。

主演：刘齐

导演班赞在排练其间总是暗自嘟囔一句：契诃夫在天上保佑着我们呢。这部100年后的舞台作品会不会令文学天国里的契诃夫莞尔一笑呢？请大家拭目以待。